Восток, запад и украина в художественной прозе ваплите

Восток / Запад и Украины в художественной прозе Ваплите Одним из характерных для художественной прозы писателей, принадлежавших к литобъединения ВАПЛИТЕ, является мотив Востока / Запада и Украины. «Академики» стремились постичь кардинальные вопросы украинской цивилизации и рекодификуваты европейскую культурную идентичность. Справедливости ради должны сказать, что эта проблема рассматривалась еще на рубеже веков, то есть в период активных и достаточно плодотворных эстетично художественных исканий отечественной литературы (вспомним труда Михаила Драгоманова, Агафангела Крымского, Леси Украинский, Ивана Франко, Николая Евшана и др); мировоззренчески-философская парадигма предшественников также присутствует в дискурсе азиатского ренессанса Николая Хвылевого. Собственно, тема Востока и Запада художественно реализуется в творчестве украинских писателей первых десятилетий ХХ века, но наиболее широко и интересно она представлена именно в ваплитянському литературном дискурсе. Эта тема часто оприявнюеться в художественной прозе Олеся Досвитного (повести «Алай» (1926), «Гюлле» (1927), роман «Кто» (1927), Майка Йогансена (роман «Путешествие ученого доктора Леонардо ...»), Аркадия Любченко (рассказ «Китайская новелла» (1928), Юрия Яновского (романы «Мастер корабля» (1928), «Четыре сабли» (1930), Николая Хвылевого (повесть «Сентиментальная история» (1928), роман «Вальдшнепы» (1928) и др. Здесь Восток и Запад встречаются и обнаруживают ту специфическую родство, «которой связаны между собой все творческие сущности». Украина же становится ареной этих встреч, которые выливаются в конфронтацию творческих импульсов, творческих порывов, а потому сама становится творческой. Напрасно некоторые из тогдашних критиков упрекали писателям за оторванность их произведений от реального национальной почвы, за отсутствие социальной проблематики и самодостаточное захвата экзотикой. Читать далее


Сонеты шекспира в контексте английского искусства конца xvi — начала xvii века часть 4

Все уже о тебе рассказал, На что мой дух смог и слово искреннее. Что найду, которых докинут слов К образу твоему ясный кумире? Нет ничего уже. И вновь и вновь Я с конца возвращаюсь к пролога. И словом древним, как молитву бoгy Ежедневно тебе пою о любви. И те слова в новой любви до сих пор Звучат так же на новый мотив. Любовь не видит седины в волосах, Навеки взяв старость в батраки, Приходишь ты, любовь, гостю дорогой Как вид наш твою предвещает гибель. В английском искусстве времен Шекспира формирования идеального человека предполагалось обогащением духовного смысла жизни общества. Дружба и любовь были теми факторами, которые как раз больше всего способствовали этому формированию. Живопись, не только портретный, воспроизводил в своих собственных качествах красоту живой, телесной человека, красоту, которую получил от человека мир, данный ему в чувственных ощущениях. Интересы чувственной красотой достигло кульминации в произведениях многих английских поэтов шекспировской эпохи, особенно у самого Шекспира. Произошло такое в английском живописи, особенно в портретном. Человек на портретах английских миниатюристов выражала всю полноту жизненных сил, все богатство своей человеческой природы. И все же, вчитываясь в сонеты Шекспира, иногда ловим себя на мысли, что жизнь текучее, к сожалению; что эти оживленные герои, особенно героиня, уже давно переступили границу земного бытия, не оставили после себя другого следа, кроме сохранившегося кистью художника образа своей живой красоты, кроме сохраненной такой же красоты поэтом в своих стихах, которые у него пластические, изобразительные и живописные; живописные в динамике эмоций и чувств, в интонациях и оттенках мнений. В этом они соприкасаются с миниатюрными портретами. Читать далее


Стихи незвала «рондель», «прости меня»

Реферат на тему: Стихи Незвала « Рондель» («Прости меня») (1928). Стихотворение входит в сборник «Игра в кости» (1928—1929), название которой в известной степени символическая — автор уподобляет художественное творчество игре: "Стихотворение ... что создает его интимную сущность? Рифма, ассоциации, сравнения ... Игра. Для кого это? Для плохих игроков. Для тех, кто знает только короткие и скучные развлечения. Для тех, кто ничего не знает об азартных играх на жизнь и смерть ... Поставить все на волшебную рифму. Все стихотворение, все его содержание — и не проиграть ... Стихотворение — игра, которая дарит людям новые миры. стихотворение в своей интимной основе представляет собой то же, что и народная песенка, которая играет словами, как загадка, и все же выражает движение человеческих чувств как ничто другое. « В стихотворении» Рондель "воспевается высокой любви. Из воспоминаний автора узнаем, что в пасхальные дни 1925 он влюбился в сельскую госпожа, элегантную, со стройной фигурой, по — детски широко открытыми глазами. Но эта дама была замужем. «Я поцеловал прекрасной даме руку и смотрел ей вслед видя, как она удаляется, как она забрала с собой все чары, все очарование, все, что сегодня может иметь для меня значение» — вспоминал поэт. Стихотворение является лирическим откровением в форме обращения или послания к любимой. Лирический герой просит прощения за то, что он посмел в мечтах поцеловать руку женщине, выразив этим свое чувство к ней: Ты прости и не сердись, что тебя так пылко целую в мыслях. Недоступность твою и величия твое — все мысли покорили. Читать далее


Воплощение различных поисков смысла бытия в образах андрея болконского и пьера безухова

УРОК Воплощение различных поисков смысла бытия в образах Андрея Болконского и Пьера Безухова ( урок) Цель охарактеризовать образы А. Болконського и Пьера Безухова; показать особенности изображения человека в романе и авторской позиции определить роль данных героев в раскрытии основной мысли произведения; развивать навыки характеристики литературного героя; формировать умение работать по методу проектов; воспитывать интерес к шедеврам мировой литературы. Оборудование: портрет Л. Толстого, иллюстрации к произведению, опорная схема «Круги Вена Пьер Андрей»; на доске — запись темы, эпиграфа, проблемного вопроса; на столах — надписи «Литературоведы», «Сторонники Андрея Болконского», «Сторонники Пьера Бузехова», «Эксперты». Тип урока: углубленный анализ художественного произведения. Эпиграф: «Простота является главным условием красоты нравственной» (Лев Толстой). Ход урока: И. Организационный момент. Читать далее


Биография шевченко т. г

Шевченко попросил открыть форточку, выпил стакан воды с лимоном и лег ... Около трех часов дня Тараса Григорьевича видвидило еще несколько приятелей. Он сидел на кровати, каждые пять-десять минут спрашивал, когда будет врач, и выражал желание принять опий, чтобы забыться сном ... Когда остался один В. М. Лазаревский, Тарас Григорьевич начал говорить, как хотелось бы ему побывать на родине, вздохнуть родного воздуха, которое восстановило бы его здоровья: «Вот если бы домой, там бы я, может, выздоровел». Несколько раз повторял: «Как не хочется умирать». Вскоре снова приехал врач Е. Я. Бари, а затем и врач П. А. Круневич. Они всячески облегчали страдания поэта. Чтобы уменьшить боли, поставили на грудь вторую мушку. Читать далее


Особенности композиции новелл фрэнсиса скотта фицджеральда

Особенности композиции новелл Фрэнсиса Скотта Фицджеральда Стиль Фрэнсиса скота Фицджеральда считается одним из лучших в американской литературе. Оригинальность стиля его новелл большой степени обеспечивается оригинальностью композиции. Ф. С.Фицджеральд был одним из реформаторов американской новеллы. Наиболее выдающиеся писатели периода, который считается «золотым периодом» в развитии американской новеллистики, Шервуд Андерсон, Фрэнсис Скотт Фицджеральд, Эрнест Хемингуэй, Уильям Фолкнер, Дороти Паркер искали пути для более глубокого проникновения во внутренний мир человека. В 20-30-е годы XX века появляется все больше новелл, в которых сюжета в общепринятом понимании этого термина нет. В творческом наследии Ф. С.Фицджеральд находим фабульные и безфабульни психологические новеллы. Последних больше появляется в поздний период. Творческие поиски Ф. С.Фицджеральд привели его и к созданию нового типа новеллы — сюжетно-психологической, которая объединяет черты фабульной и безфабульнои новеллы. В таких новеллах Ф. С.Фицджеральд делает сюжет не менее интригующим, чем в фабульних новеллах, но в то же время его главной задачей является попытка разобраться во внутреннем мире своих героев, в причинах их поступков, в сложности их взаимоотношений с другими людьми. В этих новеллах он часто уделяет внимание процессу формирования личности героя, его взглядам на жизнь. В ранний период его творчества образцами такого типа новеллы могут быть «Ледовый дворец», «Дерилимпл ошибся», «Волосы Вероники». Такие рассказы, как правило, состоят из нескольких частей, охватывающих более или менее длительный период из жизни героя. Читать далее


Особенности композиции новелл фрэнсиса скотта фицджеральда часть 2

Особенно оригинальной является композиция одного из лучших рассказов Ф. С.Фицджеральд «Опять Вавилон» (1931), которое, по сути, построена по принципам сонатной формы. Как и в основу сонатного аллегро, в его основе лежит противопоставление двух разных тем, точнее тематических групп. Это тема прошлого и настоящего: Чарли в прошлом и Чарли теперь, Париж до и после 1929 года, «... те дни, когда на бирже еще играли на повышение ...». И день сегодняшний, когда «все изменилось». Эти две темы возникают почти одновременно, как и должно быть в сонате. Тема нынешнего соответствует главной партии, тема прошлого — побочной — Мистер Кэмпбелл где? — Спросил Чарли. — Поехал в Швейцарию. Мистер Кэмпбелл сильно болеет, мистер Уэйлс. — Это печально. Ну, а Джордж Хардт? — Вернулся в Америку, работает. Этой беседой в баре, в результате которой Чарли убеждается, что карнавала, который устроили американские экспатрианты в Париже, пришел конец, открывается рассказ. И в течение целого рассказа образ теперь тихого Парижа с полупустым барами и ресторанами, Парижа, который по-новому воспринимается Чарли, контрастирует с образом Парижа 20-х годов, когда старший бармен отеля «Риц» «приезжал на работу в собственном несерийной модели автомобили», подчеркивая изменения в самом Чарли, который теперь с болью и раскаянием вспоминает, как закрыл дверь и оставил жену на снегу, "потому что снег в двадцать девятом был якобы и не снег. Хочешь, и не будет снегом, надо только заплатить деньги ", как бросал тысячные купюры в оркестр, переходя из одного заведения в другое перед рассветом. Тема изменения, состоявшейся в Чарли, возникает уже в первой сцене в баре, когда, отказываясь от еще одной порции спиртного, он говорит: «... я теперь придерживаюсь меры», а официант замечает: "А года два назад вы много пили ". Классическая сонатная форма обычно состоит из трех частей: экспозиции, разработки и репризы. Соответствующие части можно найти и в этом рассказе. Читать далее


Жизнь и творчество олега ольжича (кандыбы) часть 3

Семья Кандиб проживала в Житомире, где 1907 и родился Олег. В 1909 семья переезжает в Киев. Сначала она живет в городе, а позже поселяется в пригороде Пуще-Водице. Там прошли детские годы будущего исследователя и поэта. Александр Олесь посвятил сыну несколько стихотворений, вопреки запретам и преследованиям читались („ Алфавит стихами, написанными для сына ") и пелись (« Над колыбелью «, „ Колис — кова»). И несведущие, непосвященные люди невольно одчувалы его присутствие, его обаяние. Спи, деточка любимая Баю, люли, бай, А ты, месяцу, до утра В колисоньку Сияй. Стану я сказки говорить Да петь песни, Чтобы ты счастье мог испытать Хотя в детском сне Олег рос чрезвычайно развитым мальчиком, уже в дет — стве проявились его незаурядные способности и таланты. Белокурый, светлоглазый мальчик подчинял родителей, родственников, знакомых неаби — какой искренностью и стремлением к новому, неизведанному. Уже в трех летнем возрасте он знал азбуку и свободно читал, а в пять лет написал пьесу о событиях в казацкие времена и сам ее иллюстрировал. Олег хорошо рисовал, неплохо играл на фортепиано и скрипке. Ему уже с детства прочили большое будущее. Первая мировая война, революция и гражданская война перевернули мечты и надежды миллионов людей. Семья Кандиб ни была исключением из этого правила. В голодном и холодном Киеве изменялись власти, и каждая из них проводила аресты, расстреливала своих врагов, инакомыслящих, просто случайных людей. В феврале 1918 арестован Александра Олеся и он чудом не попал под расстрел. В 1919 был расстрелян брат Веры Антоновны. Читать далее


Антуан де сент-экзюпери (1900 — 1944)

Антуан де Сент-Экзюпери (1900 — 1944) Антуан де Сент-Экзюпери (1900 — 1944) — выдающийся французский писатель, классик мировой литературы. "Потеряв в четырехлетнем возрасте отца, он рос только с матерью, которая всячески поддерживала и развивала сыну захвата. Антуан был непоседой и мечтателем. Придумывал игры, сочинял сказки, писал стихи, рисовал, играл на скрипке, вечно что-то чертил и мастерил. Закончив школу, Антуан решил стать морским офицером, но, вступая в военно-морское училище, провалился на экзамене по литературе, потому что вместо произведения о патриотизме солдата первой мировой войны, написал: "Я не был на войне, и не хочу говорить понаслышке ".Экзюпери становится студентом Академии искусств, изучает архитектуру, однако, не дает ему настоящего удовольствия. Выходец из аристократической семьи, он мог бы занять не последнее место в «высшем» мире, но фальшивое и праздный жизни того света его не интересовало. Он бросает академию и идет в армию. Служит рядовым авиационного полка, а в свободное время берет платные уроки в гражданских летчиков, которые учат его летать на стареньком самолете. Авиация навсегда входит в жизнь Экзюпери. Вскоре он становится военным летчиком, но терпит первое тяжелой аварии, и его комиссуют. Следующие четыре года, пожалуй, найнецикавиши в биографии писателя: он работает клерком на черепичной заводе, а потом торговым агентом автомобильной фирмы. А дальше — снова любимая авиация: Экзюпери летает на гидроплане, испытывает самолеты, доставляет почту в Северную Африку, становится начальником французского аэродрома, заброшенного в африканских песках, директором филиала авиакомпании в Южной Америке ... Он летал над океаном, над горами и пустынями, прокладывал новые трассы, спасал друзей, которые испытывали аварий, многократно сам испытывал аварий, лишь чудом избегая смерти. Однажды он упал среди пустыни, и его спасли бедуины ... Ремесло летчика дало ему особое видение мира. Читать далее


Желтый князь «в. барки — реквием жертвам голодомру

Курсовая работа Желтый князь" В. Барки — реквием жертвам голодомру ПЛАН Введение Раздел I. Василий Барка и стимулы его творчества Раздел II. Жизненная основа романа Василия Барки «Желтый князь» Раздел III. Роман «Желтый князь» — истинное воспроизведения геноцида в Украине советским тоталитарным режимом Раздел IV . Мифологические представления и семейные обряды украинском в романе Василия Барки «Желтый князь» Раздел V . Персонажи романа Василия Барки «Желтый князь» — воплощение страхiть голодомора Выводы Список литературы Введение Несколько десятилетий о двух больших голодомора не вспоминали, в учебниках по истории сбивчиво говорилось о неурожае, хотя еще было много очевидцев, которые рассказывали о згноене зерно на железнодорожных станциях и элеваторах, охраняемых людьми с ружьями. Не полнее ли трагические картины распятие украинской души на Голгофе 1933 изобразил Василий Барка (США). Свой рассказ он гармонизирует Священным Писанием, всей христианской культурой, украинским фольклором. Художник болезненно доискивается причин такой катастрофы: почему смог воцариться красный зверь, реализуя древнее пророчество и миф о мировом голоде в реальный голод в Украине. Читать далее