Амбивалентность викторианства как культурной эпохи в постмодерном историографическому романе

Амбивалентность викторианства как культурной эпохи в постмодерном историографическому романе Во второй половине ХХ в. в культуре Великобритании сказалась тенденция к «викторианского возрождения»: проводятся исследования той эпохи, экранизируются известные произведения и пишутся новые, стилизованные под е сутки. В конце 1960-х гг. Дж. Бакли писал о «викторианский ренессанс»: «Когда я начал работать над книгой» Викторианский темперамент "20 лет назад, я уже тогда заметил повышение интереса к викторианской литературы. Публикуются новые, полные биографии известных поэтов и прозаиков, применяются новые техники анализа прозы и поэзии ... ". Российская исследовательница В. Ивашева в 1974 году отмечала популярность викторианской тематики: «В течение последних лет выходят в свет книги, посвященные викторианским» реалиям «:» ночной "жизни в дни королевы Виктории, положение женщины, быт и нравственность в викторианских семьях, искусство рекламы, даже формы отравлений ". Писатели ХХ в. неоднократно обращались к той эпохи, по-разному оценивая достижения авторов XIX в. Модернисты отказались от традиционных рамок нарратива, описания и рационального изложения событий, предложенных предшественниками, не говоря уже о моральных ориентиров. Их произведения «... базировались на резком протесте против ценностей и способов действия недавнего прошлого ...». В. Вульф в одном из своих эссе отмечала: "Мы резко прервали связь с нашими предшественниками ... Каждый день мы замечаем, что делаем, говорим или думаем такое, что было бы невозможным для наших родителей ". Р. Олдингтон писал своему другу А. Гловеру: «Хотя ты и старше меня, мы все же принадлежим к одному поколению — тем, кто детство и юность ... провели в попытках разорвать пути викторианства ...».
Огромный ассортимент красивых тортов на krasa.org.ua — торт на заказ николаев сделают быстро и недорого.
Д. Энтин считает, что постмодернистское обращение к прошлому, основой которого является игра с историей, достижениями предыдущих культур и интертекстуальность, продиктовано желанием заполнить для читателя пробел между прошлым и современностью и переписать прошлое в новом контексте. Это не модернистское стремление установить порядок в настоящем через прошлое или показать моральное убожество нынешнего по сравнению с богатствами прошлого. Это даже не попытка избежать или нивелировать историю. Наоборот, это прямая конфронтация с прошлым литературы и историографии (цит. По:). И. Хассан отмечал: «Я подозреваю, что у всех нас есть понемногу от викторианства, модернизма и постмодернизма одновременно». Первым постмодернистским произведением, посвященным той эпохе, был романДж. Фаулза «Женщина французского лейтенанта». Долгое время он был едва ли не единственным текстом такого рода. В 80-х гг. До Фаулза присоединились А. Байетт («Одержимость», «Ангелы и насекомые»), П. Акройд («Дан Лено и лаймхаузький голем», «Завещание Оскара Уайльда»), Г. Свифт («Навсегда» ), Дж. диска («Обезьяний дядя») и др. Возник феномен романа, название которому предложила С. Шаттлворт — «ретровикторианський». Другая исследовательница, Д. Шиллер называет такие романы «неовикторианськимы»: «Я применяю общий термин» неовикторианськи "до тех романов, в которых актуализируется постмодерное трактовки истории, и где события хотя бы частично происходят в XIX в. В эту категорию включены тексты, где пересматриваются события, предшествовавшие эпохе викторианства, тексты, в которых представляются новые приключения известных викторианских персонажей, и тексты, которые имитируют литературные условности XIX в. ". В статье используются как синонимичные термины «ретровикторианський» и «неовикторианський», а также «постмодернистский историографический роман» (историографическая металитературы), в русле которого выделилась тенденция рассматривается. Тяга к викторианства можно объяснить рядом факторов. К ним относятся потеря ценностных ориентаций, ускоренные ритмы жизни в постиндустриальном обществе. Деконструкция «больших метанаративив» привела к поискам самоидентичности современным человеком, ранее могла опираться на заложенные в прошлом концепты с уверенностью в их правильности, а сегодня обнаружила, что те концепты были колоссом на глиняных ногах. Современным англичанам не хватает викторианского неспешки, широты, простоты, традиционности прошлого, розлогости стиля, присущих их предшественникам. С. Шаттлворт считает, что движущей силой для написания «ретровикторианських» романов выступает ностальгическое желание кризиса и драмы утраченной веры, что неудивительно в рамках сегодняшнего более или менее устойчивого материального положения большинства населения, по сравнению с прошлым. Кроме стремления к утраченных ценностей, писатели в своих произведениях руководствуются интересом к другому, замалчиваемой, стороны респектабельного «бестелесного» фасада эпохи. Дж. Левин видит в заинтересованности викторианства политические и идеологические мотивы. Еще одна причина популярности такого вида исторического романа — более чем десятилетнее пребывание Великобритании под руководством правительства М. Тэтчер, что вернуло страну к «открытию» и усиление старых ценностей — частного предпринимательства, самостоятельности личности, нравственных качеств, роли труда в развитии личности, понятие " империи "и др. Казалось вероятным, что все это можно найти в обращении к прошлому. Потом оказалось, что часто прошлое виделось нам идеализированным, а опыт проживания в конце ХХ в. не слишком радикально отличается от жизни в других эпохах. Викторианская эпоха создала много собственных мифов — о неоспоримую пользу технического прогресса, о роли женщины как хранительницы домашнего очага, о вере в победу положительных черт человеческого характера и, конечно же, один из самых популярных мифов — о английскую сдержанность. Понятно, что многие из вышеупомянутого было вызвано к жизни литературой: произведениями Диккенса, Э. Троллопа, Дж. Элиот, Теккерея, В. Коллинза и др .: "Написание произведений художественной литературы с целью их дальнейшей публикации уже не было только проявлением творчества, но и эффективным средством влиять на общество ". Заложены основы были настолько крепкими, что даже сегодня, в XXI в., Мы уверены, что устоявшейся чертой английского «пейзажа души», как иногда называют менталитет, является сдержанность в проявлении своих чувств, как негативных, так и позитивных: "... время я читал Анне вслух. Читал первую книгу, которая случилась мне под руку в тот день, когда почувствовал, что больше не могу сидеть среди той тишины, которая до поднималась и трещала от всех несказанное слов. Это был первый том произведений Энтони Троллопа. Номер выпал вполне безопасен. Энтони не нарушают равновесий ". Американский писатель Р. П. Уоррен этими словами очень метко охарактеризовал эпоху королевы Виктории — не нарушать равновесий. Итак, целью данной статьи является исследовать на примере двух ретровикторианських романов, как современным английским писателям удается (ре) конструировать обратной, теневую сторону того времени, показать, что скрывалось за благопристойным чопорный экстерьером. Роман Питера Акройда «Дан Лено и лаймхаузький голем», известный в русском переводе как «Процесс Элизабет Кри», вышедший в свет в 1994 году. Роман Антонии Байетт «Одержимость» в 1990 году получил Букеровскую премию. Для обоих произведений феномен культуры викторианства является экспериментальным полем, на котором авторы изображают и конструируют картины мира, акцентируя внимание на ранее почти невозможных и необычных ракурсах.