Особенности композиции новелл фрэнсиса скотта фицджеральда часть 2

Особенно оригинальной является композиция одного из лучших рассказов Ф. С.Фицджеральд «Опять Вавилон» (1931), которое, по сути, построена по принципам сонатной формы. Как и в основу сонатного аллегро, в его основе лежит противопоставление двух разных тем, точнее тематических групп. Это тема прошлого и настоящего: Чарли в прошлом и Чарли теперь, Париж до и после 1929 года, «... те дни, когда на бирже еще играли на повышение ...». И день сегодняшний, когда «все изменилось». Эти две темы возникают почти одновременно, как и должно быть в сонате. Тема нынешнего соответствует главной партии, тема прошлого — побочной — Мистер Кэмпбелл где? — Спросил Чарли. — Поехал в Швейцарию. Мистер Кэмпбелл сильно болеет, мистер Уэйлс. — Это печально. Ну, а Джордж Хардт? — Вернулся в Америку, работает. Этой беседой в баре, в результате которой Чарли убеждается, что карнавала, который устроили американские экспатрианты в Париже, пришел конец, открывается рассказ. И в течение целого рассказа образ теперь тихого Парижа с полупустым барами и ресторанами, Парижа, который по-новому воспринимается Чарли, контрастирует с образом Парижа 20-х годов, когда старший бармен отеля «Риц» «приезжал на работу в собственном несерийной модели автомобили», подчеркивая изменения в самом Чарли, который теперь с болью и раскаянием вспоминает, как закрыл дверь и оставил жену на снегу, "потому что снег в двадцать девятом был якобы и не снег. Хочешь, и не будет снегом, надо только заплатить деньги ", как бросал тысячные купюры в оркестр, переходя из одного заведения в другое перед рассветом. Тема изменения, состоявшейся в Чарли, возникает уже в первой сцене в баре, когда, отказываясь от еще одной порции спиртного, он говорит: «... я теперь придерживаюсь меры», а официант замечает: "А года два назад вы много пили ". Классическая сонатная форма обычно состоит из трех частей: экспозиции, разработки и репризы. Соответствующие части можно найти и в этом рассказе.
Нужно поменять окна в квартире? Заходите на http://oknabalkonperm.ru/ и оформите заказ на пластиковые окна.

В экспозиции, как правило, кратко излагается тематический материал, вводятся контрастные образы. Рассмотренная выше сцена в баре отеля «Риц» отвечает этим требованиям. Для сонатной разработки типична структура из трех частей: короткая вводная часть, собственно разработка и предикт. В сонатной разработке в материале экспозиции происходят определенные изменения. Темы углубляются и звучат более отчетливо. Это наблюдается и в следующей части рассказа. В короткой вступительной части разработки мы узнаем о цели приезда Чарли, появляется мотив одиночества, который пока остается скрытым. Он возникает во время первого прихода Чарли к дочери. Спокойствие в доме Питерсов, суета детей в соседней комнате, аромат домашней кухни — все это напоминает Чарли о том, что свой дом он разрушил. Он чувствует, что здесь, где живет его дочь, он чужой. Следующая часть рассказа — это основной раздел разработки — собственно разработка. В ней углубляется мотив одиночества. Гуляя по ночному Парижу, мимо заведения, которые он когда-то посещал, Чарли чувствует, что теперь он понимает, что значит «вести гулящих жизни» — бросить на ветер, превратить то ничто. Встреча с бывшими друзьями, которые, как нежелательное напоминание о прошлом, появляются как раз тогда, когда он, наконец, вышел вместе с дочерью и впервые за много месяцев чувствует себя счастливым, смущает Чарли. Пропасть, возникшая между ним и его друзьями, его прежней жизнью, становится еще более заметной во время встречи в театре. Тема углубляется, когда Чарли охватывает «чувство, похожее на ужас», после того, как он прочитал письмо Лорейн, в котором она вспоминала их развлечения в 1929. Эта тема достигает кульминации, когда пьяные Лорейн и Дункан появляются в доме Питерсов, тогда, когда Чарли уже практически получил согласие Мэрион отъезда дочери с ним. Следующая сцена выписана особенно тщательно. Она отвечает предикту сонатной разработки. Предикт готовит возвращение к основной тональности в репризе. Одним из наиболее типичных приемов, используемых музыкантами в предикти, является передача состояния напряженного ожидания. Этим требованиям отвечает следующая сцена. Психологическое состояние людей передано в ней через движения или их отсутствие: Мэрион стоит, «словно застыла на том же месте», прижимая к себе своих детей. Она словно оцепенела от неожиданности и отвращения. Линкольн раскатывает дочь Чарли на коленях «туда-сюда, как маятник». Однообразный характер этого движения свидетельствует о напряженной работе мысли Линкольна. Чарли остается как бы в стороне от этой группы. Его нервные и разнообразные движения («присел в кресло, взял свой стакан, поставил обратно») свидетельствуют о неспособности сосредоточиться, о том, что он напуган. Именно сейчас появляется ощущение, что Чарли потерпел поражение. Он опять один. Все его дальнейшие попытки объяснить, убедить лишь усиливают предчувствие поражения. Последняя глава — это реприза, которая в сонате предусматривает обязательный повтор материала экспозиции в том же виде или в виде вариации. Сцена происходит в том же баре отеля «Риц», и сам разговор об изменениях, о том же Джорджа Хардта, но появляется вариация мотива, которая подводит итог прошлого Чарли — Говорят, вы тоже много потеряли при крушении. — Правду говорят. — И мрачно добавил: — Но все по-настоящему ценное я потерял во время бума. Следующий абзац — опять воспоминания и, как итог, звонок Линкольну, чтобы убедиться, шо с возвращением ему дочери решили подождать. Как и в первой сцене в баре, тот же Алекс предлагает Чарли виски. Он отказывается. Мотив повторяется. Подходит еще один официант с таким же предложением, но Чарли снова отказывается. Очевидно, этим автор хотел подчеркнуть окончательный разрыв Чарли прошлым. И только теперь четко и ясно звучит мотив одиночества. Именно это слово впервые употребляется автором только в последнем предложении: «Он точно знал, что никогда Элен не пожелала бы для него такой одиночества». Сочетание двух образно-тематических сфер интенсифицирует развитие действия, создает эмоциональный колорит, который перекликается с эмоциональным колоритом сонаты. В письме к дочери Фицджеральд писал: "Если у тебя есть что сказать, то, чего к тебе не говорил никто, ты должен чувствовать это так остро, что ты найдешь способ выражения, которого до тебя не знали , так что то, что ты хочешь сказать, и то, как ты это делаешь, смешиваются в единое целое так неразрывно, что они зародились вместе ". Таким образом, для Ф. С.Фицджеральд содержание и форма не просто сливались в единое целое, они зарождались как единое неразрывное целое. Литература

  1. Фицджеральд Ф. С. Избранные произведения: Собр. в 3-х т. — Л.: Худож. лит., 1977. — Т.3. — 461 с.
  2. Fitzgerald, FS All the sad young man. — NY: Scribner, 1926. — 267 p.
  3. Fitzgerald, FS The diamond as big as the Ritz and Other stories — Harmondsworth (Middlesex). Penguin Books, 1963. — 238 p.
  4. The letters of FS Fitzgerald / Ed. by A. Turnbull. — MY .: Scribner, 1963. -615 p.