История, теория и практика западноевропейского и американского детектива

История, теория и практика западноевропейского и американского детектива Массовая культура является неотъемлемой составляющей современной жизни. Она имеет достаточно давнюю историю, собственные традиции формы и жанры. Один из таких жанров — детектив — ответвление приключенческой литературы, сюжеты произведений которого "посвящены раскрытию загадочных преступлений с помощью логического анализа фактов. Основной конфликт детектива проявляется как столкновение справедливости с беззаконием и завершается победой справедливости ". А. Вулис уточняет, что «в детективе действия представлены в связи с расследованием, опознания, которое приобретает остросюжетной формы и завершается освещением скрытых пружин события». В последнее время происходит разностороннее исследование особенностей детективного жанра. Так, А. Бритиков анализирует место детектива в контексте приключенческих жанров 20-30-х гг. ХХ в., А. Вулис освещает отдельные аспекты поэтики детектива, А. Адамов исследует историю жанра, Е. Канчуков освещает влияние детектива на нравственное воспитание детей, В. Торопов исследует проблематику жанра зарубежного детектива, М. Можейко анализирует особенности детектива в эпоху постмодерна, Мельник исследует поз стремительно-эвристическое значение художественной литературы детективного жанра, в частности, в процессе подготовки военных юристов и судебных психологов, Т. Кестхейи освещает модели внутреннего строения детективных произведений, С. Жижек сравнивает детектив и модернистский роман а также работу сыщика и психоаналитика, Б. Лепешко анализирует взаимосвязь формально-логических теорий с практикой детективного жанра, Я. Маркулан изучает морфологию детектива,
вот

Дж. Г. Кавелти определяет распространенные литературные формулы и предлагает технику их анализа, которая стала основой анализа явлений массовой культуры. Таким образом, исследование особенностей детективного жанра лежит в русле выявления специфики и механизмов массовой культуры. В данной статье проанализированы исследовательские работы самих мастеров детектива для выяснения авторского толкования роли и места жанра в массовой культуре. Задачами статьи являются: освещение позиций известных западноевропейских и американских авторов и критиков периодизацию развития английского, французского и американского детектива, а также анализ их взглядов на теоретические основы жанра. Первая попытка исследования корней детектива и освещение его истории содержится в предисловии Дороти Сейерс к первому изданию детективной антологии (1928—1929 гг.). Данная работа является образцом анализа законов и правил детективного жанра. Автор находит элементы, необходимые для построения детектива в басне Эзопа «Лев и Лисица» (анализ отпечатков), в мифах о подвигах Геракла (различные методы расследования), в апокрифических отрывках «Бел и дракон» (дедукция на основе вещественных доказательств) и "Сусанна «(метод извлечения истины на основе перекрестного допроса свидетелей), в сказках (маскировки и покушение в сказке Ш. Перо» Красная шапочка "). В более поздней европейской литературе мотив, использованный в «Бэле и драконе» (рассыпанный для получения следов по полу пепел), возникает в легенде о Тристане и Изольдиу и в сказке Г. Х. Андерсена «Огниво». Детективный эпизод содержится в четвертой главе («Собака и лошадь») «Задиг» Вольтера. Причиной того, что жанр детектива, несмотря на активное использование его элементов, не сформировался в древности, была тогдашняя недостаточная развитость доказывания и действие в отношении предполагаемого преступника последовательности: задержание — пытки — признание — смерть. Отсчет истории детективного жанра начинается с того, когда в англосаксонских странах сложилась действенная система соблюдения общественного порядка. В Англии это произошло в начале XIX в., А уже в середине этого же века появились первые классические образцы: между 1840 и1845 годами Эдгар Алан По создал пять новелл, в которых изложены фундаментальные принципы детектива

  • детектив-любитель, эксцентричный, с оригинальными манерами; он превосходит полицию в умении наблюдать и обобщать; он товарища, рассказывает о нем;
  • каркас сюжета: преступление — дедуктивное расследование — раскрытие — наказание преступника;
  • сюжетные ходы: убийство в закрытой комнате, экскурсы в психологию, ошибочно подозреваемая человек, нестандартное решение проблемы, формула «самым очевидным места», цепочка ложных доказательств, убийца — наименее подозреваемый персонаж;
  • преступление раскрывается с помощью работы интеллекта;
  • два основных правила детектива: когда исключены все варианты кроме одного, иногда невероятного, он и является истинным; чем сложнее дело, тем проще ее решения;
  • возможность применения методов дедукции к реальным преступлений;
По мнению Д. Сейерс, уже в творчестве Эдгара Алана По детектив начинает расслаиваться на два основных направления — классический интеллектуальный (ближайшие последователи — М. П. Шил, баронесса Орси, Ф. У . Крофтс) и романтический или сенсационный (Уильям Ле Ке, Эдгар Уоллес). В этот период детективы также писали Генри Вуд, Шеридан Ле Фану, Уилки Коллинз. Вехой в развитии английского детектива стала публикация 1887 «Этюда в багровых тонах» А. Конан Дойла. Автор, стандартизувавшы начало рассказа, пожертвовав разнообразием интриги и любовной линией, сосредоточился на том, чего Е. А. По затронул лишь поверхностно: собственно процессе дедукции, который позволяет достичь высоких результатов на Скудном материале. Он также изменил характер отношений между сыщиком и его биографом (Уотсон — более самостоятельная фигура); ввел значительное количество бытовых деталей; уреальнив, насколько это было возможно, Шерлока Холмса (в отличие от полуфантастическая фигуры Огюста Дюпена — героя детективных новелл По). Д. Сейерс связывает следующие этапы развития детектива с увеличением жизнеподобия и психологичности произведений жанра а также содержать описание настоящих преступлений. Ее прогнозы подтверждаются историей французского и американского детектива. Французские мастера детектива Пьер Буало и Тома Насержак (Пьер Эро) в исследовании «Детективный роман» (1964), освещая этапы и тенденции развития жанра, показывают его обусловленность особенностями мировой и французской истории и культуры конца 19 — первых двух третей 20 века. Авторы называют Э. Габорио основателем национального французского детектива. Он создал первого профессионального сыщика — полицейского, воплотив в детективном жанре разницу между особенностями английского и французского национального характера: первые предпочитают детективам-любителям, вещественным доказательствам, прецедентам и логике расследования, вторые — полицейским, психологической правдивости, логике фраз, поступков, характеров. Антиподом англичанина Шерлока Холмса стал француз Арсен Люпен. В образе которого Морис Леблан воплотил обобщенные черты французского характера. В области детективной практики нововведениями М. Леблана стало: превращение действия в расследование, принуждение соображений к управлению интригой, ускорение ритма повествования, расширение перечня основных ситуаций современных детективов (рассказчик-преступник, загадки закрытой комнаты, виртуозный цепочку дедуктивных выводов). Современник М. Леблана Гастон Леру в своих произведениях, наоборот, популяризировал методы Ш. Холмса.